皮黄腔什么时候流传至上党，其说法不一。有一种说法是：在清同治、光绪年间，艺人因逃荒之故，将上党戏带出去把二黄戏换回来。这个说法只对了一半，因为山东省菏泽地区的枣梆和河北省永年县的西调，确是那个时期上党梆子传出去的；可是上党地区早就有了上党皮黄。

    皮黄腔流传至山西上党地区称"上党二黄"，在京剧兴盛时，当地人叫"土二黄"，它虽是一个独立剧种，但从未有过专演皮黄的班社和演员。

    二黄为52弦，西皮为63弦，是两个远关系调性的转换。反二黄由正二黄的52弦变为15弦，是近关系转调。唱腔结构，由上下句组成。上句是开放性的乐句，其旋律变化多端，可落在各种色彩不同的音节上，和下句形成了鲜明的对比，而下句是收缩性的乐句，一般地 都落在其调式产音上。正二黄上句落1音的较多；下句落5，是微调式元音上。"西皮"是这一剧种的主要唱腔，男女行腔有别。"西皮原板"，女腔上句落6音，下句为5音，也是微调式；而男腔上句可落在361等任何一音上，下句则一般都落在1上，是宫调式；西皮二板，一般常见的唱腔为，男腔上句落2，下句落1，是宫调式；女腔上句落6，下句落5，是微调式。这就是使它在男女对唱时形成了鲜明的宫、微调式的对比和交替。加上它的转调的应用，故听起来丰富多彩。

    二黄戏的传统剧目，能够列出名目的约有九十余出。"文化大革命"前，曾抄录四十余本。能够上演的只有《清河桥》、《苦肉计》、《白鼠洞》、《挂龙灯》等二十余出。多数是名存实亡。

    79年随着上党二黄剧团的成立，促使二黄戏有了新发展，改变了属于"垫戏"的地位。青年剧作者李小猫同志，热衷于二黄戏的创作，改编。《佘杨缘》由传统折子戏《佘塘关》、《七星庙》改编而成，并新编了历史故事戏《皇帝与门官》。这已成为当前二黄团的代表戏。

    《皇帝与门官》还荣获山西优秀剧目二等奖；青乐工作者刘小囤同志，对二黄戏的音乐唱腔，作了改革尝试。青年演员郭海萍、和宏敏、茹新茂等同志，承担了黄戏的主角。有关艺术单位，扶植了这一剧种。
    清乾隆年间，鸣凤班史宗经就有二黄戏看家曲目《苦肉计》、《挂龙灯》、《清河桥》；嘉庆十八年，1813年其后人史溥组织剧本创作，邀请名角，添置好行头，增设舞台装饰，鸣凤班在泽州府名列前茅；传到其后人史斗一代，不读书不上进，自称大东家，随鸣凤班奔走四方，当时掌班的是郝二，史斗宣统年间病故，无后代，过祭侄儿史和庭为儿，把鸣凤班转让给堂兄弟史寅恭，史寅恭1914年去世；其妻赵氏引弟出头露面管理鸣凤班；1930年赵氏引弟的三儿子史廷秀，子承母职，管理鸣凤班；1933年，闫发生当了掌班，与史廷秀合作，直到1946年。解放后，鸣凤班收归国家剧团，改名"民风剧团"，闫发生任团长；1958年民风剧团改为实验剧团，李伟顺任团长；1979年，实验剧团分为晋城上党梆子剧团和晋城上党二黄剧团两团；1985年县改市后，上党二黄剧团归属城区，改名为城区鸣凤剧团至今。

    上党二黄的基本特征有：1、长期参加庙会等各种庆典活动，形成了参与活动的程序性特征。2、二黄戏的表演艺术注重唱、做两功，其中做功戏显得文雅朴实、细腻逼真，唱腔圆润委婉、丰富多彩，在过去常和昆曲作伴演出。

    上党二黄主要价值有：1、二黄戏唱腔丰富多彩，又有雄厚的群众基础，发掘、抢救和保护上党二黄，不仅可丰富和发展晋城地区戏曲事业，也将带动和促进晋城地区及周边地区戏曲。2、上党二黄在观众中留下了较好的景响，深受广大观众的喜爱，发掘、抢救和保护上党二黄，对丰富人民群众生活、构建社会主义和谐社会都将产生重要的促进作用。

    目前由于鸣凤剧团是自收自支、自负盈亏，当前戏剧市场又不太景气，仅靠二黄维持不了生活，只好以演梆子戏为主，二黄戏为辅，来挽救这个小剧种。其次由于资金困难，无法保证演员及退休人员的工资，造成大量的人才流失，现在能唱二黄戏的演员已为数不多。三、二黄戏在民间具有深厚的群众基础，但于人才的流失，这个剧种已濒临灭绝，更谈不上后继有人。